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撰文:潘文捷

修改:朱洁树

印度悬疑片《调音师》正在各大影院上映。影片中,伪装瞎子的钢琴家凭仗高明的音乐才调和惹人怜惜的“凄惨身世”在酒吧中谋得差事。他还得到了一位从前颇红的电影明星的赏识,被约请到其家中进行一场私家音乐会,却意外撞见了一桩谋杀——女主人伙怜惜夫杀死了电影明星,并将其尸身装在行李箱里。钢琴家只能伪装什么都没有看见,持续演奏。在此之前,电影中的音乐印度风情十足,但在违法场景中,音乐却忽然变成了西方古典乐风格的钢琴独奏。在印度BollySpice网站的一篇乐评中,作者称这段专为电影创造的音乐,具有肖邦练习曲的风格。电影第二幕谋杀场景时,电梯门一翻开,“瞎子”钢琴家又亲眼目睹女主人将对门老太太抛下窗,而布景音乐则是“如命运在敲门”的《贝多芬第五交响曲》。

假如重视电影电视傍边的布景音乐,就会发现,西方古典音乐经常被用作违法时间的布景音乐。这种把古典音乐用作“罪恶之声”的做法或许可以追溯到库布里克的电影《发条橙》(1971)。影片傍边那个恶贯满盈的少年艾利克斯家道富裕,可是他却经常伴随着普塞尔、罗西尼的音乐飞车逆行、殴伤流浪汉、入室掠夺,特别喜欢一边听着贝多芬的交响曲一边奸污女人。

在犯下杀人罪被捕入狱今后,艾利克斯成为了“厌恶疗法”的试验品,在注射了某种药物今后,医生让艾利克斯目不斜视地盯着各种色情、暴力的影片,其间也包含纳粹德国的印象材料,一起还伴随着他最喜欢的贝多芬第九交响曲。这种疗法使得本来让艾利克斯感到高兴的古典音乐成为了苦楚的来历。

库布里克或许并非榜首位将古典乐和暴力违法结合的导演,但从电影《发条橙》开端,古典音乐的这一用处才实在被群众发现。尔后,以古典音乐为布景音乐的血腥场景、酷爱古典音乐的反派人物都成为了电影傍边的的常见套路。

古典音乐为何成为罪恶之声?从历史上看,纳粹推崇德奥系古典音乐,使得这两者产生了严密的联想联络,这种相关反映在许多战役电影傍边。从库布里克的《发条橙》开端,古典音乐被带到战役和大残杀以外,成为个人行凶的布景。现在,古典音乐作为一种阶层符号,也可以激起群众关于精英违法的幻想。不过,在浅显音乐和更多听觉文娱的围住之下,古典音乐的阵地不断在萎缩,经典的音乐阶段被剥离了本来的上下文,被切开为片段,成为消费社会中被电影生产者、广告商随取随用的“罐头产品”。

历史渊源:音乐不能让社会变得更品德

就像艾利克斯体验到的那样,在20世纪中叶,德奥音乐和纳粹的联络匪浅。希特勒自己特别喜欢大气磅礴的长篇巨制,他独爱的三位作曲家是贝多芬、布鲁克纳和瓦格纳,其间,又对具有反犹倾向的作曲家理查德·瓦格纳最为推崇备至。“我一听到瓦格纳的音乐,就想要侵略波兰。”伍迪·艾伦从前这样说。科波拉导演、马龙·白兰度主演的越战体裁电影《现代启示录》(1979)中,美军轰炸机在空中对着越南土地狂轰滥炸,火光迸射、尸横遍野,德国作曲家瓦格纳的《女武神》恢宏的旋律响遏行云。“女武神”在天上翱翔,企图“解救”国际,极具震撼力和美感。与此一起,陆地上慌张逃跑的一般北越人显得如此微乎其微。

“希特勒喜欢好的音乐,许多纳粹党的高层官员都是有文明及油滑的人,但它(音乐)未见得对他们或其他人有更好的影响。” 库布里克谈及怎么挑选《发条橙》伴奏时曾说,“我想指出,以为文明可以让社会变得更品德的主意是过错的。”

想必导演史蒂文·斯皮尔伯格十分认可这一观念。在《辛德勒的名单》(1993)傍边,他设置了这样的场景:德国战士在搜捕和追杀不愿意去集中营的犹太人,把藏在地板下、衣柜里、钢琴里的犹太人逐个揪出来枪决。这时候,一位德国军官看见了钢琴,在枪声、火光和叫喊声之中,他坐下来事不关己地熟练演奏巴赫《a小调前奏曲》(选自第二套《英国组曲》)。两位德国战士则在一边评论,这究竟是巴赫仍是莫扎特?在音乐的伴奏之下,犹太人逐个被枪决,尸身横陈在街道上。人道的两层特点暴露无遗:你可以一边赏识美,一边残杀同类,美和品德并不相关。

尽管无论是实践中仍是电影傍边,纳粹的呈现都伴随着德奥古典音乐,可是这并不意味着,咱们应当把巴赫、瓦格纳等音乐家的著作和这些暴行联络起来。指挥家克里斯蒂安·蒂勒曼在《我的瓦格纳人生》一书中指出,假如咱们固执这样做,那么咱们评论的就不是艺术而是宣扬。他指出,纳粹时期帝国播送电台在特别布告之前播映的“军乐”和李斯特《前奏曲》的原声旋律共同,可是,一百五十支管乐一起不停地用最强的力度演奏,和作曲家创造的音乐没有任何联络。

李斯特或许瓦格纳都无法为后来纳粹对音乐的乱用担任。与此一起,并非一切的战役和大残杀电影傍边,古典音乐都伴随着凶恶。罗曼·波兰斯基的电影《钢琴家》(2002)就展示出了人道一面。电影中,波兰的犹太钢琴家为了逃避搜捕,藏匿于阁楼之中,在这里他遇到了一名德国军官。不修边幅、弱不禁风的钢琴家演奏了《肖邦榜首叙事曲》,令德国军官萌发了悲天悯人,他暗暗协助钢琴家,直到终究波兰解放。不少人说,这部电影阐明音乐可以起到感染作用。可是归根到底,或许,音乐与任何品德或许意识形态本无相关,正像德国艺术史家格罗塞在《艺术的来历》中所说的:“音乐的最高明最朴实的方法离实践日子很远。它没有实践或道德的含义,也没有其他什么社会的含义,仅仅一种既不能增也不能减的审美的、音乐的含义。”

阶层符号:精英人士的违法BGM?

《发条橙》中,古典音乐不只用于纳粹的战役和大残杀场景,它也成为个人的歇斯底里的罪恶的布景。不过,实践日子中,违法分子好像并不爱听古典音乐。实践上,在《汉堡王门前的巴赫》一文中,作者Theodore Gioia说到,在公共场所播映古典音乐乃至可以下降违法率,把罪犯赶跑。早在1985年,加拿大不列颠哥伦比亚省一家7-11测验在店外一向播映莫扎特的音乐,周围的小混混都被赶开了。2003年,伦敦地铁也在治安十分糟糕的Elm Park站播映古典音乐,该站的掠夺案件减少了三分之一。这一行动随后被各大企业和公共机关仿效。

实践日子中播映古典音乐赶开的罪犯好像仅仅小偷小摸,在电影电视傍边,听着古典乐的违法分子总是要干出点儿惊天动地的大事。《神探夏洛克》中,超级反派的开山祖师、国际违法安排领袖莫里亚蒂视违法为儿戏:他进入伦敦塔,伴随着耳机中罗西尼的《鹊贼》序曲,一边起舞,一边砸烂玻璃,大大咧咧头顶王冠身披王袍,坐上宝座,等着和夏洛克之间的“游戏”开端。假如说莫里亚蒂听歌剧是随性所至,智商极高的精力病医生、食人魔汉尼拔则是实在的古典音乐发烧友,他不只在佛罗伦萨观看歌剧,并且特别宠爱巴赫。美剧《汉尼拔》屡次为咱们呈现汉尼拔日子的典雅场景:榜首集,他一边以吃法餐的典雅姿势,伴随着巴赫《哥德堡变奏曲》,仔细切开人的肝脏,咀嚼品味。第二集,他又伴随着《勃兰登堡协奏曲》,约请毫不知情的FBI局长吃人肉“猪腰子”。观众们看着他伴随着歌剧《浮士德》的音乐,以体检医生为质料做成了一道“清新柠檬牛肝”,用书店司理的肺片做成了“炖牛肺”,用IT参谋的大脑做出了一道“帕尔马干酪焗羊脑”。

汉尼拔是观众心中“食物链最顶端的男人”,莫里亚蒂则被福尔摩斯称为“违法界的拿破仑”,汉尼拔以精美细腻的处理和品味人肉,莫里亚蒂对待违法抱着一种游戏心情,他们享受着违法带来的高兴,正如同他们也享受着古典音乐一般。

不那么高智商,但够得上“精英人士”的其他罪犯也适用古典音乐。《调音师》中,违法者是电视明星、房地产商普拉默的妻子和她那担任本地警察局长的情夫。与这对精英人士比较,在街头卖彩票的母子二人开着突突车想要做点儿器官贩卖的生意时,就犯不着配古典音乐做布景乐了。

为何电影总是将古典音乐和精英违法联络起来?正如在实践日子中,古典音乐被当作无形的墙,赶开游手好闲的小混混,起到阶层阻隔的作用。关于群众来说,那些隐藏在古典音乐背面的精英人士,其实在面貌或许因其典雅和油滑而显得愈加可疑。在《凶恶之音》(Sound of Evil)中,作者Theodore Gioia解释道,社会描绘坏人的方法可以揭穿当下咱们的某种焦虑。人们以为精英集体中,那些礼衣、典雅音乐的存在是在粉饰其财富来历的严酷。精英人士在歌剧院包厢密议,比在财富论坛上密议更让人担忧。咱们惧怕,假如有人穿戴西服打着领带,咱们就把他的凶恶当作老到精明。归根到底,比起凶恶自身,咱们更惧怕的是虚伪和诈骗。

工业产品:作为“罐头产品”的古典音乐

比起与精英违法联络,或许与某种意识形态绑缚,现在古典音乐面对的更大问题或许是:更多人把它作为一种阶层符号而不是一种盛行的艺术方法,这种音乐呈现不是为了让人赏识,而是为了让人意识到伴随着音乐呈现的是某种精英主义的东西。

现在,古典音乐在浅显音乐的围住之下,阵地越来越小。曩昔,在默片年代,音乐是电影仅有可以供给听觉的手法,影院常常雇佣乐团来担任电影的播映,可是,在群众文娱鼓起之后,电影、播送、电视广告推翻了古典音乐的位置。摇滚、R&B、嘻哈让一般听众简直忘掉古典音乐的存在。

在《能指与所指的永久消逝:电影伴奏神话小史》一文中,汹涌作者孔德罡指出,现在的电影伴奏中,旋律的杂乱现已不重要,重要的是“回忆点”。制造固定音型音效片段,替代交响乐中的独立乐章。简而言之便是把几个音符组成的片段旋律无数次重复,在节奏节点呈现,“省力作用又好”。人们也致力于把电影伴奏“音效化”,即电影伴奏愈加专心地成为一种布景,而不是独立的音乐著作。电影伴奏的创造变成了“罐头音乐”。也便是说,这种音乐缺少实在的魂灵,仅仅就某种出题进行的片段写作,只以“心情是否适宜”作为仅有的评判规范。

伴奏创造堕入了如此误区,早被长辈音乐家们创造出来的古典音乐也被运用在了商业议程上。在库布里克那儿,通过《贝九》,美可以成为粗野的东西,肢体的暴力上升到了精力的暴力,个别的暴力也上升为国家的暴力。通过许多导演的不断仿效,现在,古典音乐调配违法场景变成了又一种好莱坞套路。因为库布里克运用了《贝九》,因而,《虎胆龙威》的导演也要求反派汉斯有必要哼唱一段《欢乐颂》。现在,无论是印度的《调音师》仍是我国的《法医秦明》,都把贝多芬作为了违法场景的布景音乐。以至于现在只需呈现《贝五》最初“如命运在敲门”的那几个末节,或许《巴赫无伴奏大提琴组曲G大调榜首组曲》的榜首段旋律,观众就可以等待高智商罪犯或许反常杀人狂现身了。

西奥多·阿多诺指出,文明工业的产品使得广阔群众经常心猿意马地听音乐,因而不或许仔细去赏识其间的旋律、和声、节奏、配器等方面的特质,留在听众回忆中的只需外在的音响现象,而非音乐的实质。音乐博主“twosetviolin双琴侠”从前做过一期“你能辨认这些古典音乐吗”的节目,贝多芬《月光奏鸣曲》被路人指以为电梯音乐,肖邦《夜曲Op.9 No.2》被指以为手机彩铃,德沃夏克《自新大陆》被指以为《星球大战》的伴奏。咱们在麦当劳、在酒店大堂、在电影傍边频频听到古典音乐的片段,并将其划分为某种符号和标志,越来越少的听众会挑选完整地去赏识它们。人们只需截取悉数音乐的十几秒乃至几秒的主题,乃至是几个音符,就可以不顺便任何上下文地运用。今日,《哥德堡变奏曲》既能成为杀人魔汉尼拔的下饭菜,也可以成为丰田皇冠轿车代表的“知性人生”,可是群众对它的赏识却唯一很少回到巴赫的《哥德堡变奏曲》自身。

参考材料:

https://daily.jstor.org/very-british-villains-and-other-anglo-saxon-attitudes-to-accents/

http://www.tasteofcinema.com/2015/the-20-best-uses-of-classical-music-in-movies/2/

http://www.visual-memory.co.uk/amk/doc/interview.aco.html

https://www.jiemian.com/article/2179501.html

https://theamericanscholar.org/the-sound-of-evil/#.XKrnXC2749c

https://www.thepaper.cn/newsDetail_forward_3207190

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